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次完全以“桥”和“归途”为主题。展前一周，浙江美术馆二楼展厅的展墙已经全部重新粉刷过，墙面颜色不是通常展览用的纯白，而是一种极淡的青灰色——是白三生自己调的，色调参照了灵隐寺药师殿壁画上那层被时间氧化之后介于石青和绢本老灰之间的底子。他说这批画在白墙上会浮起来，在这种青灰色底子上才能沉下去。 布展的最后三天，柯依柳请了年假去帮忙。她每天早上六点从修复中心出，骑着那辆从河坊街租来的自行车穿过半个杭州城，在美术馆门口买两杯桂花拿铁，推开还没到开放时间的侧门，沿着空无一人的旋转楼梯走上二楼。展厅里只有白三生一个人——他通常比她早到一个小时，盘腿坐在展厅正中央的地板上，把画一张一张地按展线顺序排好。展线是一个回环，从入口进来先看到最早期的作品，包括那幅从巴黎带回来的《渡》原作——画面上...